...Que dice el periódico que Nacho Duato se jubila.
Para las que no estéis en estas historias: Ya dije hace tiempo que en España hay dos compañías nacionales de danza. La Compañía Nacional de Danza podría bailar de todo si su director fuera alguien distinto de Nacho Duato, o si tuviera dos directores. Es una compañía pública que tiene o puede tener recursos suficientes para hacer contemporáneo y clásico, puesto que en más de una ocasión Nacho Duato ha sacado de gira a la "segunda compañía", una "serie B" de bailarines menos experimentados. El Ballet Nacional de España, que es también dependiente del Ministerio de Cultura, se dedica a la danza española. De esto no entiendo mucho, pero digamos que es al flamenco lo que el clásico egipcio es a la danza oriental: una danza extremadamente disciplinada y al mismo tiempo expresiva, muy especializada. Es decir: no se les puede pedir que desarrollen danza española y ballet a la vez. Son cosas demasiado distintas, y ambas exigentes.
En fin. Nacho Duato ha hecho mucho, y en general lo ha hecho bien. A rachas, yo he sido muy fan de su trabajo. Pero por su falta de interés en el ballet clásico o en cualquier cosa que no fuera el contemporáneo, en este país nos hemos perdido mucho. Muchas personas han dejado de bailar, están de monitores de Pilates, o se han ido a vivir al extranjero, porque aquí no hay espacio suficiente para el ballet clásico, a pesar de que llena los teatros. Os lo dice alguien que tiene un abono del Teatro de la Maestranza.
Puede verse en un telediario cualquiera que hay cosas en cultura y deporte que se mueven mucho por la existencia de "estrellas". Por eso necesitamos aquí, ya, el Nacho Duato de la danza clásica. O mejor dicho, varios directores o codirectores que entiendan que el baile no es una cuestión de a quién quieres más, si a tu mamá o a tu papá.
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martes, abril 13, 2010
viernes, noviembre 27, 2009
Gala contra la Violencia de Género
El sábado, si nada lo impide, voy a la Gala en Sevilla. ¿Quién más se apunta?
martes, septiembre 08, 2009
El ballet y las demás danzas
En muchas escuelas de baile y en deportes que están relacionados como la gimnasia rítmica, se parte de una premisa que es que el ballet clásico, más concretamente la técnica del ballet, deben ser la base de cualquier danza. Dicho de otro modo, que una bailarina de cualquier técnica que tenga una base de ballet será mejor que una que no tenga esa base.
Esta idea es discutida por personas que defienden las danzas populares y su valor intrínseco, su expresividad, como aquí Constanza en un comentario. Decir que sin ballet no hay baile es jugar al piedra-tijera-papel del arte, es preguntar a quién quieres más, a tu mamá o a tu papá. Y también, de manera más sutil, es la versión cultural de llegar a un país, prenderle fuego a los monumentos, matar a los políticos locales, decir que las costumbres de las mujeres locales son indecentes, y poner a todos los niños a estudiar TU idioma, TU religión y TU cultura porque son mucho mejores para ellos que las burradas que aprendían antes(*).
Si eliminamos los factores culturales, sin embargo, la idea de una base de ballet para otros bailes tiene sentido si consideramos que es la danza con más tiempo de documentación cuidada. Un arabesque es un arabesque aquí, en París y en Japón. Se llama igual, se hace igual y tiene el mismo aspecto. Eso sí, hay tres o cuatro escuelas con grandes diferencias entre ellas, pero dentro de la misma escuela todo está clarísimo. La uniformización ha producido una mayor eficacia porque aunque el ballet evoluciona, como todo, los bailarines llevan varios siglos haciendo los mismos pasos básicos. Cualquiera que se pase mucho tiempo seguido haciendo lo mismo, y además documentándolo, está bastante claro que debe producir unos resultados más eficaces. Y aunque cada danza sea distinta, en ballet algunas cosas básicas se repiten constantemente: saltar, dar pasos, girar, elevar los brazos.
Virtudes añadidas del entrenamiento en ballet vienen de que los bailarines profesionales generalmente practican hasta el límite de su capacidad y del tiempo disponible. Las lesiones son frecuentes y el dolor crónico, parte de la profesión. Por ello, es lógico que la disciplina esté encaminada a conseguir movimientos muy limpios, en los que no sobre nada, consiguiendo el máximo de efecto y de longitud de las líneas.
Es decir: en mi opinión, una base de ballet no es necesaria pero sí es conveniente como entrenamiento para quienes bailen cualquier otra cosa. Yo no lo he practicado nunca, pero lo pondría al mismo nivel que el yoga, el método Pilates o cualquier otra preparación física constante.
(*) Un proceso que a veces se llama "colonización" y que históricamente, se ha repetido bastante a menudo, especialmente a partir del siglo XVI.
Esta idea es discutida por personas que defienden las danzas populares y su valor intrínseco, su expresividad, como aquí Constanza en un comentario. Decir que sin ballet no hay baile es jugar al piedra-tijera-papel del arte, es preguntar a quién quieres más, a tu mamá o a tu papá. Y también, de manera más sutil, es la versión cultural de llegar a un país, prenderle fuego a los monumentos, matar a los políticos locales, decir que las costumbres de las mujeres locales son indecentes, y poner a todos los niños a estudiar TU idioma, TU religión y TU cultura porque son mucho mejores para ellos que las burradas que aprendían antes(*).
Si eliminamos los factores culturales, sin embargo, la idea de una base de ballet para otros bailes tiene sentido si consideramos que es la danza con más tiempo de documentación cuidada. Un arabesque es un arabesque aquí, en París y en Japón. Se llama igual, se hace igual y tiene el mismo aspecto. Eso sí, hay tres o cuatro escuelas con grandes diferencias entre ellas, pero dentro de la misma escuela todo está clarísimo. La uniformización ha producido una mayor eficacia porque aunque el ballet evoluciona, como todo, los bailarines llevan varios siglos haciendo los mismos pasos básicos. Cualquiera que se pase mucho tiempo seguido haciendo lo mismo, y además documentándolo, está bastante claro que debe producir unos resultados más eficaces. Y aunque cada danza sea distinta, en ballet algunas cosas básicas se repiten constantemente: saltar, dar pasos, girar, elevar los brazos.
Virtudes añadidas del entrenamiento en ballet vienen de que los bailarines profesionales generalmente practican hasta el límite de su capacidad y del tiempo disponible. Las lesiones son frecuentes y el dolor crónico, parte de la profesión. Por ello, es lógico que la disciplina esté encaminada a conseguir movimientos muy limpios, en los que no sobre nada, consiguiendo el máximo de efecto y de longitud de las líneas.
Es decir: en mi opinión, una base de ballet no es necesaria pero sí es conveniente como entrenamiento para quienes bailen cualquier otra cosa. Yo no lo he practicado nunca, pero lo pondría al mismo nivel que el yoga, el método Pilates o cualquier otra preparación física constante.
(*) Un proceso que a veces se llama "colonización" y que históricamente, se ha repetido bastante a menudo, especialmente a partir del siglo XVI.
jueves, septiembre 03, 2009
Encuesta de Agosto
Estos son los resultados:
Parece que la idea de que el ballet es la base fundamental de todas las danzas tiene menos partidarias de las que yo creía.
Y vamos con la encuesta de Septiembre.
Parece que la idea de que el ballet es la base fundamental de todas las danzas tiene menos partidarias de las que yo creía.
Y vamos con la encuesta de Septiembre.
lunes, agosto 03, 2009
una historia pequeña sobre baile y violencia de género
En España no salió mucho en las noticias, pero hace algunos meses, el cantante Chris Brown le dio una palizá a Rihanna, su novia. Las fotos de la cara de Rihana intensamente machacada salieron en los periódicos. Esto no ha afectado para nada la popularidad de él, pero sí la de ella.
Hace un par de semanas, un par de chicos americanos, Jill and Kevin, subieron al Youtube un vídeo en el que en lugar de la marcha nupcial, sus amigos bailaban una canción de Chris Brown.
Cuando se convirtió en uno de los vídeos más populares de Youtube, sirvió como publicidad gratuita para el cantante. Y como querían hacer algo bueno por el mundo, Jill y Kevin están usando la publicidad para pedir donaciones a una asociación de ayuda a mujeres maltratadas. Bonita historia, ¿verdad?
Hace un par de semanas, un par de chicos americanos, Jill and Kevin, subieron al Youtube un vídeo en el que en lugar de la marcha nupcial, sus amigos bailaban una canción de Chris Brown.
Cuando se convirtió en uno de los vídeos más populares de Youtube, sirvió como publicidad gratuita para el cantante. Y como querían hacer algo bueno por el mundo, Jill y Kevin están usando la publicidad para pedir donaciones a una asociación de ayuda a mujeres maltratadas. Bonita historia, ¿verdad?
sábado, agosto 01, 2009
viernes, julio 31, 2009
Zapatillas de ballet
Hay dos clases muy diferentes de zapatillas de ballet: las de punta, y las que no son de punta. Para danza oriental, usamos las que no son de punta. Son muy sencillas, están hechas de lona o de piel, y tienen una suela de cuero blando. Son más o menos igual de blandas que unas zapatillas de andar por casa.
Las de punta son otra historia. Se parecen mucho a las otras, por fuera. Por dentro, tienen dos diferencias principales: la suela es rígida y hay una zona rígida en la parte delantera, en la que los dedos encajan. Esta zona delantera en inglés se llama "box" porque tiene precisamente la forma de una caja. Algunas de las más caras están hechas de materiales como fibra de vidrio aunque también las hay de plástico, cartón Cuando la bailarina se sostiene en puntas, el zapato la ayuda. En primer lugar, la punta da una base sobre la que apoyarse del tamaño aproximado de lo que ocupan las teclas 1, 2, y Q de tu teclado. Y en segundo lugar, la planta, rígida o semirígida, da apoyo al arco del pie. Es una mala idea intentar hacer trabajo de puntas con zapatos sin suela rígida.
Los zapatos de punta vienen en muchas tallas y formatos y las bailarinas en general prefieren una marca a otra no sólo por su calidad sino porque se adapte a su pie (dedos más largos, más cortos, pie más plano o más cavo, etc). Son caros; por ejemplo, en Decathlon, las de transición a punta salen a 40 euros.
(este artículo toma información principalmente de la Wikipedia, edición en inglés)
(Y además: porqué prefiero el baile con zapatos; Cuestiones culturales sobre bailar con zapatos; pros y contras del calzado desde el punto de vista práctico Tipos de zapatos aptos para danza oriental)
Las de punta son otra historia. Se parecen mucho a las otras, por fuera. Por dentro, tienen dos diferencias principales: la suela es rígida y hay una zona rígida en la parte delantera, en la que los dedos encajan. Esta zona delantera en inglés se llama "box" porque tiene precisamente la forma de una caja. Algunas de las más caras están hechas de materiales como fibra de vidrio aunque también las hay de plástico, cartón Cuando la bailarina se sostiene en puntas, el zapato la ayuda. En primer lugar, la punta da una base sobre la que apoyarse del tamaño aproximado de lo que ocupan las teclas 1, 2, y Q de tu teclado. Y en segundo lugar, la planta, rígida o semirígida, da apoyo al arco del pie. Es una mala idea intentar hacer trabajo de puntas con zapatos sin suela rígida.
Los zapatos de punta vienen en muchas tallas y formatos y las bailarinas en general prefieren una marca a otra no sólo por su calidad sino porque se adapte a su pie (dedos más largos, más cortos, pie más plano o más cavo, etc). Son caros; por ejemplo, en Decathlon, las de transición a punta salen a 40 euros.
(este artículo toma información principalmente de la Wikipedia, edición en inglés)
(Y además: porqué prefiero el baile con zapatos; Cuestiones culturales sobre bailar con zapatos; pros y contras del calzado desde el punto de vista práctico Tipos de zapatos aptos para danza oriental)
jueves, julio 30, 2009
Zapatos: qué zapatos.
Aquí sigo intentando hacer la guía más exhaustiva del mundo mundial sobre zapatos y danza oriental. Me pregunta Naty aquí que a qué me refiero con zapatillas de ballet. Voy por partes. Siento no incluir fotos, pero lo que encuentro está en flash, así que os llevo a un enlace. Abre esto en otra ventana, y pincha en "artículos".
Lo más ligero y pequeño que podemos llevar, y que en mi opinión cuenta como "descalza" son unas pequeñas fundas elásticas que cubren medio pie, con agujeros para los dedos, y tienen una almohadilla dura como suela. Esto permite girar bastante bien y no clavarte una lentejuela o monedita perdida. Yo he llegado a usarlo para bailar en la calle. Foto: pincha en "contemporánea".
Lo siguiente serían las zapatillas de gimnasia rítmica. Es decir, como medias zapatillas de ballet. Esto no es práctico para la danza oriental. Además, como es algo que sólo requieren profesionales, son caras.
Lo siguiente ya es propiamente una zapatilla de ballet. Las webs especializadas las llaman "zapatillas de ensayo" o de media punta, porque no sirven para bailar en puntas. Son de lona, o de piel, normalmente con la suela de piel. Las hay en muchos colores. Y también con suela partida o entera. Aquí las puedes comprar en tiendas de deporte, de baile, de gimnasia rítmica... En Egipto las hacen en dorado y plateado. (Esto puede llevar a confusión con las zapatillas de ballet de punta a las que dedicaré otro artículo diferente para no liaros)
Para acabar con el baile en plano, que es lo que hacemos todas menos las libanesas, tienes las "bailarinas", un zapato de calle que se parece a la zapatilla de ballet. Aquí en el buscador de imágenes de Google puedes ver docenas. Si ves unas bonitas, y lo bastante blandas, seguro que puedes bailar bien con ellas. Ten cuidado porque la suela de cuero resbala, y te hace girar mejor, y la de goma previene los resbalones, pero giras peor. No compres a ojo.
Vale, ahora vámonos al Líbano. Para bailar al estilo libanés puedes usar zapatos que se llaman "salón" porque proceden de los bailes de salón, zapatos de flamenco, o los tacones más altos que te atrevas. Depende de tus gustos.
Zapato de flamenco:
Zapato especializado para bailes de salón:
Un zapato "salón", pero no pensado para el baile. El tacón es más alto y estrecho de lo necesario.
Un zapato difícil de llevar, pero que seguro que queda perfecto con la ropa de baile, perfectamente adecuado para la danza oriental de estilo libanés:
Lo más ligero y pequeño que podemos llevar, y que en mi opinión cuenta como "descalza" son unas pequeñas fundas elásticas que cubren medio pie, con agujeros para los dedos, y tienen una almohadilla dura como suela. Esto permite girar bastante bien y no clavarte una lentejuela o monedita perdida. Yo he llegado a usarlo para bailar en la calle. Foto: pincha en "contemporánea".
Lo siguiente serían las zapatillas de gimnasia rítmica. Es decir, como medias zapatillas de ballet. Esto no es práctico para la danza oriental. Además, como es algo que sólo requieren profesionales, son caras.
Lo siguiente ya es propiamente una zapatilla de ballet. Las webs especializadas las llaman "zapatillas de ensayo" o de media punta, porque no sirven para bailar en puntas. Son de lona, o de piel, normalmente con la suela de piel. Las hay en muchos colores. Y también con suela partida o entera. Aquí las puedes comprar en tiendas de deporte, de baile, de gimnasia rítmica... En Egipto las hacen en dorado y plateado. (Esto puede llevar a confusión con las zapatillas de ballet de punta a las que dedicaré otro artículo diferente para no liaros)
Para acabar con el baile en plano, que es lo que hacemos todas menos las libanesas, tienes las "bailarinas", un zapato de calle que se parece a la zapatilla de ballet. Aquí en el buscador de imágenes de Google puedes ver docenas. Si ves unas bonitas, y lo bastante blandas, seguro que puedes bailar bien con ellas. Ten cuidado porque la suela de cuero resbala, y te hace girar mejor, y la de goma previene los resbalones, pero giras peor. No compres a ojo.
Vale, ahora vámonos al Líbano. Para bailar al estilo libanés puedes usar zapatos que se llaman "salón" porque proceden de los bailes de salón, zapatos de flamenco, o los tacones más altos que te atrevas. Depende de tus gustos.
Zapato de flamenco:
Zapato especializado para bailes de salón:
Un zapato "salón", pero no pensado para el baile. El tacón es más alto y estrecho de lo necesario.
Un zapato difícil de llevar, pero que seguro que queda perfecto con la ropa de baile, perfectamente adecuado para la danza oriental de estilo libanés:
lunes, julio 20, 2009
Día Nacional de Colombia
Hoy es fiesta nacional en Colombia, así que felicidades a Shakira (y sus fans), a Aterciopelados, y a todas las colombianas que lean Sólo Cuando Bailo.
(perdonad la cursilería del vídeo, es que me pilláis en un momento blandito)
(perdonad la cursilería del vídeo, es que me pilláis en un momento blandito)
lunes, mayo 18, 2009
Puntos de vista
En la clase de Bollywood estamos bailando una coreografía en la que hay un par de chicos invitados. No los he visto mucho pero parece que vienen del funky. Me gusta volver a estar en una clase con chicos. Uno de ellos hizo algo muy curioso el otro día: estábamos haciendo un paso típico en bollywood y en más danzas de la India: pie de delante plano, pie de atrás en punta, caminas de lado dando rebotes. Por otro lado, si habéis bailado folklórico egipcio sabéis lo que es bailar dando rebotes con mucha elasticidad de rodilla, ¿no? Más rebotar que saltar.
Pues bien, este chico dijo, algo confundido, "entonces, ¿!esto es al revés que saltar!?"
Exacto. Rebotar es saltar hacia abajo. Nunca me había parado a verlo así, ni tampoco como un paso que haya que "pensarse". Simplemente se hace, y punto... pues ya veis que no. Una de las maravillas de dar clase con gente que viene de campos distintos es que te hacen pensar.
Pues bien, este chico dijo, algo confundido, "entonces, ¿!esto es al revés que saltar!?"
Exacto. Rebotar es saltar hacia abajo. Nunca me había parado a verlo así, ni tampoco como un paso que haya que "pensarse". Simplemente se hace, y punto... pues ya veis que no. Una de las maravillas de dar clase con gente que viene de campos distintos es que te hacen pensar.
jueves, mayo 14, 2009
Hombres que bailan.
He leído esto por ahí. Traduzco y resumo.
"En otro planeta, en otra vida, quizá si me hubiera criado en otro país, podría haber sido bailarín. Eso era lo que yo quería cuando tenía unos once o doce años. Pero me acuerdo de que mi hermano me llamó maricón, y lo dejé inmediatamente. Yo no tenía muy claro lo que era eso de ser maricón, pero sabía que era algo malo. Luego ya de mayor, pensé que era una estupidez, me encantaba bailar. Y aprendí. Ahora me pongo nervioso cuando dicen que soy bailarín porque cualquiera que entienda de baile dirá "este tío no tiene ni idea".
No es egipcio.
No es libanés.
No es turco.
Es Hugh Jackman, australiano, que era un adolescente en los ochenta.
Una vez más: los hombres bailan, si quieren, y pueden.
"En otro planeta, en otra vida, quizá si me hubiera criado en otro país, podría haber sido bailarín. Eso era lo que yo quería cuando tenía unos once o doce años. Pero me acuerdo de que mi hermano me llamó maricón, y lo dejé inmediatamente. Yo no tenía muy claro lo que era eso de ser maricón, pero sabía que era algo malo. Luego ya de mayor, pensé que era una estupidez, me encantaba bailar. Y aprendí. Ahora me pongo nervioso cuando dicen que soy bailarín porque cualquiera que entienda de baile dirá "este tío no tiene ni idea".
No es egipcio.
No es libanés.
No es turco.
Es Hugh Jackman, australiano, que era un adolescente en los ochenta.
Una vez más: los hombres bailan, si quieren, y pueden.
martes, abril 14, 2009
Super fin de semana
La verdad es que una razón para no tener ninguna clase de agenda cultural en Sólo Cuando Bailo es que parece que si anuncio dos o tres actividades me estoy olvidando de cualquier otra que vaya a tener lugar. Para hacer de agenda cultural, hay profesionales muy buenos, y hacerlo por entretenimiento es una tontería. Los avisos de "esto es lo que sé, y me acuerdo, no es una recomendación ni tampoco publicidad, es amor al arte" hay quien no los lee. Pero en fin. Ya que Marina me pide que avise, actividades para el fin de semana, 18-19 Abril:
En la zona de Sevilla: actuación benéfica de Badra Manzur entre otras. Talleres con Ana Otero.
En la zona de Córdoba: Encuentro de jóvenes con talleres de danza africana y conciertos de música africana, pasacalles, en fin, de todo. Tres días de actividades, alojamiento, comida, por 35 euros. A esto es a lo que voy a ir.
Y voy avisando: El fin de semana siguiente tenéis que dejar lo que sea que estéis haciendo para ir a ver teatro de calle en Tomares (Sevilla).
En la zona de Sevilla: actuación benéfica de Badra Manzur entre otras. Talleres con Ana Otero.
En la zona de Córdoba: Encuentro de jóvenes con talleres de danza africana y conciertos de música africana, pasacalles, en fin, de todo. Tres días de actividades, alojamiento, comida, por 35 euros. A esto es a lo que voy a ir.
Y voy avisando: El fin de semana siguiente tenéis que dejar lo que sea que estéis haciendo para ir a ver teatro de calle en Tomares (Sevilla).
Palos del flamenco
Hace hoy chispa más o menos 80 años que comenzó la Segunda República. Quería dedicar algo de música de aquella época a mis amigas republicanas, pero no he encontrado nada en Youtube que me guste. Así que os voy a recomendar un enlace que he encontrado mientras buscaba: una enciclopedia de palos del flamenco. Espero que os guste.
jueves, marzo 05, 2009
Jai Ho y otras historias de los Oscars
Slumdog Millionarie no es un musical, así que no lo reseñaré; hablaré de la banda sonora en detalle cuando la tenga más escuchada. Hoy me he enterado de que esta película consiguió dos nominaciones a mejor canción; no es la primera vez que pasa, por ejemplo hubo tres canciones de "Enchanted" nominadas el 2007 (y ganó una balada); el año anterior hubo dos canciones de Dreamgirls (y ganó una balada); dos canciones de Cold Mountain en el 2003 (y ganó... una de las canciones más convencionales que ha cantado Annie Lennox en su vida); tres de El Rey León en el 94 (y adivina el estilo de la que ganó). Y así sucesivamente. Me he encontrado una estadística curiosa por ahí: La primera vez que el Oscar a la mejor canción no se lo llevó una balada fue en el 71 (se lo llevó Shaft, un soul). Cuatro canciones con letra que no fuera totalmente blandita han ganado el Oscar.
El Oscar a la mejor canción hay que entenderlo en general como el Oscar a la mejor balada romántica, o dicho de otro modo, a la banda sonora que más le gustaría a tu abuelita si tu abuelita fuera americana, ya que quienes eligan los Oscars son tremendamente conservadores. Por eso sorprende que en un año con sólo tres nominaciones a mejor canción dos de ellas sean a una canción pop hindú, una canción de esas que mezclan étnico con electrónica, y el inevitable tema a lo Disney. Lo de las tres nominaciones en lugar de cinco puede explicarse porque en la época dorada de las ventas de CDs, una canción con un cantante famoso y prestigioso era la trampa para que gente como yo nos gastásemos 2.000 pesetas en un disco que con suerte tenía dos canciones decentes. Lo normal era hacer bandas sonoras a base de uno o dos temas nuevos, y el resto, un refrito de canciones antiguas de las que la megadistribuidora de la película (Sony, Warner...) tenía los derechos. Eso ya no sirve para vender discos así que la calidad de las bandas sonoras de pelis no musicales cae en picado (¿cuándo fue la última vez que te encantó el tema central de una película o serie?). Puede que por eso estén abriendo hueco a cosas de fuera.
A lo que iba. Aquí tenéis las dos nominadas de Slumdog Millionarie. Jai Ho es un tema perfecto de Bollywood funky. Un poco pop-de-plástico, un equivalente hindú a Hakim, pero perfecto para lo que es que es para pasárselo bien. O... Saya es un ejemplo buenísimo de electrónica con toques étnicos.
El Oscar a la mejor canción hay que entenderlo en general como el Oscar a la mejor balada romántica, o dicho de otro modo, a la banda sonora que más le gustaría a tu abuelita si tu abuelita fuera americana, ya que quienes eligan los Oscars son tremendamente conservadores. Por eso sorprende que en un año con sólo tres nominaciones a mejor canción dos de ellas sean a una canción pop hindú, una canción de esas que mezclan étnico con electrónica, y el inevitable tema a lo Disney. Lo de las tres nominaciones en lugar de cinco puede explicarse porque en la época dorada de las ventas de CDs, una canción con un cantante famoso y prestigioso era la trampa para que gente como yo nos gastásemos 2.000 pesetas en un disco que con suerte tenía dos canciones decentes. Lo normal era hacer bandas sonoras a base de uno o dos temas nuevos, y el resto, un refrito de canciones antiguas de las que la megadistribuidora de la película (Sony, Warner...) tenía los derechos. Eso ya no sirve para vender discos así que la calidad de las bandas sonoras de pelis no musicales cae en picado (¿cuándo fue la última vez que te encantó el tema central de una película o serie?). Puede que por eso estén abriendo hueco a cosas de fuera.
A lo que iba. Aquí tenéis las dos nominadas de Slumdog Millionarie. Jai Ho es un tema perfecto de Bollywood funky. Un poco pop-de-plástico, un equivalente hindú a Hakim, pero perfecto para lo que es que es para pasárselo bien. O... Saya es un ejemplo buenísimo de electrónica con toques étnicos.
jueves, febrero 05, 2009
Gimnasía Rítmica masculina
Y porqué no. A ver, si el patinaje artístico por parejas es deporte olímpico, y la gimnasia también, ¿por qué no la rítmica?.
miércoles, enero 21, 2009
Reseña de espectáculo: "El Cascanueces" del Ballet de Dusseldorf.
Es un poco tarde, pero no quería dejar sin decir que me encantó el espectáculo de la semana pasada en el Teatro de la Maestranza, a cargo del Ballet de Dusseldorf. Se trataba de una versión del Cascanueces que lo integraba en el Cuento de Navidad de Dickens.
El Cascanueces es un cuento de E. T. A. Hoffman, en el que se basa el ballet con música de Tchaikovski, que cuenta las aventuras de una niña y sus juguetes una noche de Navidad. La niña es espectadora de los bailes de los juguetes los dulces y las hadas, y baila con su juguete nuevo que cobra vida, el soldadito cascanueces. El Cuento de Navidad de Dickens es la historia de Scrooge, un hombre de negocios avaro y antipático, que recibe la visita de unos fantasmas una noche de Navidad. Así que casi todo el primer acto está basado en el principio del Cuento de Navidad, y el segundo, en que Scrooge es testigo de los bailes de los espíritus navideños. Como versión me parece una forma muy buena de adaptar historias muy conocidas para renovarlas un poco sin que pierdan su carácter clásico y tradicional.
Youri Vamos es el coreógrafo de la compañía y su principal interés es la expresividad. Los bailarines actúan mucho, casi siempre en tono de comedia. Aquí destacaba el Diablo, en sustitución de los fantasmas, que tenía unos aires afeminados a lo drag queen y resultaba muy divertido. Mmmmm, ballet clown.....
Desde el punto de vista de la danza oriental, me llevé una sorpresa muy agradable. En la estructura clásica, al principio del segundo acto están unas danzas apodadas "té, chocolate, café, caramelos": danza china, española, turca y rusa. Youri Vamos ha escogido hacer estas danzas lo más folklóricas que se ha atrevido, dentro del estilo de ballet clásico de los bailarines. La danza del té tenía un aire asiático muy bonito. En la española había un inevitable torero y cuatro bailarinas con tutús aflamencados, bailando con pasos entre el flamenco y el toreo. Una cosa graciosa y bonita. La danza turca era la típica de los saltos en cuclillas, con bailarines hombres todos ellos. Y la turca.... ¡sorpresa!
La danza turca, o árabe, es un paso a dos. Ella llevaba unos bombachos de gasa transparente y un chalequillo, como una torerita corta. Él sólo llevaba una especie de calzones. Su danza era extremadamente sensual (sólo cuatro personajes muestran un galanteo en toda la obra: la niña y su cascanueces cuando éste cobra vida, y la pareja árabe) y añadía pasos de danza oriental, otros que recordaban a la danza hindú, y poses de aire faraónico.
La obra completa está en Amazon, y estoy por comprármelo.
El Cascanueces es un cuento de E. T. A. Hoffman, en el que se basa el ballet con música de Tchaikovski, que cuenta las aventuras de una niña y sus juguetes una noche de Navidad. La niña es espectadora de los bailes de los juguetes los dulces y las hadas, y baila con su juguete nuevo que cobra vida, el soldadito cascanueces. El Cuento de Navidad de Dickens es la historia de Scrooge, un hombre de negocios avaro y antipático, que recibe la visita de unos fantasmas una noche de Navidad. Así que casi todo el primer acto está basado en el principio del Cuento de Navidad, y el segundo, en que Scrooge es testigo de los bailes de los espíritus navideños. Como versión me parece una forma muy buena de adaptar historias muy conocidas para renovarlas un poco sin que pierdan su carácter clásico y tradicional.
Youri Vamos es el coreógrafo de la compañía y su principal interés es la expresividad. Los bailarines actúan mucho, casi siempre en tono de comedia. Aquí destacaba el Diablo, en sustitución de los fantasmas, que tenía unos aires afeminados a lo drag queen y resultaba muy divertido. Mmmmm, ballet clown.....
Desde el punto de vista de la danza oriental, me llevé una sorpresa muy agradable. En la estructura clásica, al principio del segundo acto están unas danzas apodadas "té, chocolate, café, caramelos": danza china, española, turca y rusa. Youri Vamos ha escogido hacer estas danzas lo más folklóricas que se ha atrevido, dentro del estilo de ballet clásico de los bailarines. La danza del té tenía un aire asiático muy bonito. En la española había un inevitable torero y cuatro bailarinas con tutús aflamencados, bailando con pasos entre el flamenco y el toreo. Una cosa graciosa y bonita. La danza turca era la típica de los saltos en cuclillas, con bailarines hombres todos ellos. Y la turca.... ¡sorpresa!
La danza turca, o árabe, es un paso a dos. Ella llevaba unos bombachos de gasa transparente y un chalequillo, como una torerita corta. Él sólo llevaba una especie de calzones. Su danza era extremadamente sensual (sólo cuatro personajes muestran un galanteo en toda la obra: la niña y su cascanueces cuando éste cobra vida, y la pareja árabe) y añadía pasos de danza oriental, otros que recordaban a la danza hindú, y poses de aire faraónico.
La obra completa está en Amazon, y estoy por comprármelo.
sábado, diciembre 13, 2008
Reseña de anuncio: burbujas Freixenet, 2008
Sí, voy a reseñar un anuncio de televisión. Qué pasa.
Este año, las "burbujitas de freixenet" siguen sin ser los Mojinos Escozíos, sino la selección española de natación sincronizada. Me parece una elección estupenda, porque son españolas de éxito (¿qué necesidad hay de contratar a estrellas de Hollywood?) y porque me gusta el ideal de mujer que representan: no viven de su imagen, sino de una mezcla de esfuerzo, creatividad y trabajo en equipo. No están encanijadas, y da igual que sean guapas o que no. Lo que hacen bonito es su trabajo. Además, cada vez que una mujer, además deportista, y además española, gana un pastón considerable es un motivo para alegrarse.
Al anuncio: hay varios, de distintas duraciones. Ninguno de ellos tiene argumento, al contrario de otros años. Las nadadoras realizan un número de los suyos, que está obviamente trucado y retocado de distintas maneras (cortes; lanzamientos en una posición de una nadadora que cae dentro del agua en otra posición; y claro, nadan en agua pero en el anuncio ves champán).
Me gusta el número, el dorado, la ausencia de glamour lánguido y ver en su lugar personas activas que se lucen y además se lo pasan bien, ver danza en un anuncio.
No me gusta la música, que es algo así como una percusión rara que recuerda a un zapateado flamenco, y la falta de luz. Imagino que buscaban que el negro realzara los toques de dorado en vez de poner toda la pantalla de oro ochentero, pero se han pasado un poquito con la oscuridad.
Tampoco me gusta que la única famosa de la seleccion sea Gemma Mengual. Tampoco me gusta que os estéis enterando por mí, y no por las noticias de las nueve, que ganaron todas las medallas de oro de los Mundiales de Natación de hace una semana. Hay quien dice que los deportes que no son el fútbol sólo salen en televisión cuando los españoles ganan medallas. Y a veces, ni eso.
Os dejo el vídeo, el corto con las opiniones de las nadadoras, y el documental sobre cómo se hizo.
Este año, las "burbujitas de freixenet" siguen sin ser los Mojinos Escozíos, sino la selección española de natación sincronizada. Me parece una elección estupenda, porque son españolas de éxito (¿qué necesidad hay de contratar a estrellas de Hollywood?) y porque me gusta el ideal de mujer que representan: no viven de su imagen, sino de una mezcla de esfuerzo, creatividad y trabajo en equipo. No están encanijadas, y da igual que sean guapas o que no. Lo que hacen bonito es su trabajo. Además, cada vez que una mujer, además deportista, y además española, gana un pastón considerable es un motivo para alegrarse.
Al anuncio: hay varios, de distintas duraciones. Ninguno de ellos tiene argumento, al contrario de otros años. Las nadadoras realizan un número de los suyos, que está obviamente trucado y retocado de distintas maneras (cortes; lanzamientos en una posición de una nadadora que cae dentro del agua en otra posición; y claro, nadan en agua pero en el anuncio ves champán).
Me gusta el número, el dorado, la ausencia de glamour lánguido y ver en su lugar personas activas que se lucen y además se lo pasan bien, ver danza en un anuncio.
No me gusta la música, que es algo así como una percusión rara que recuerda a un zapateado flamenco, y la falta de luz. Imagino que buscaban que el negro realzara los toques de dorado en vez de poner toda la pantalla de oro ochentero, pero se han pasado un poquito con la oscuridad.
Tampoco me gusta que la única famosa de la seleccion sea Gemma Mengual. Tampoco me gusta que os estéis enterando por mí, y no por las noticias de las nueve, que ganaron todas las medallas de oro de los Mundiales de Natación de hace una semana. Hay quien dice que los deportes que no son el fútbol sólo salen en televisión cuando los españoles ganan medallas. Y a veces, ni eso.
Os dejo el vídeo, el corto con las opiniones de las nadadoras, y el documental sobre cómo se hizo.
viernes, diciembre 12, 2008
lunes, diciembre 01, 2008
Queremos ser, queremos ser, burbujitas del anuncio de Freixenet!
A mí no me gusta mucho el champán, pero una de las cosas que más me gustan la cada nueva campaña de Navidad es la posibilidad de que Freixenet haga un anuncio bonito. Este año se han lucido: el equipo español de natación sincronizada. Ole ellas.
Aquí podéis ver un pequeño reportaje sobre cómo se rodó; creo que no se deja insertar.
Aquí podéis ver un pequeño reportaje sobre cómo se rodó; creo que no se deja insertar.
jueves, noviembre 20, 2008
¡Viva la Danza Clásica!
Se me han saltado las lágrimas al leerlo. Os copio de El País.
El ballet clásico salda su deuda
Cultura y Comunidad de Madrid ofrecen a Víctor Ullate dirigir una nueva compañía que pondrá fin a dos décadas de olvido - El proyecto arrancará en 2009 con 60 bailarines
¡¡¡Ole, ole, y ole!!! ¡El Ballet Clásico Nacional por fin!!!!!!!!!!!!!!!! Además me gusta porque es una pequeña muestra de que es posible que PP y PSOE se pongan de acuerdo en algo, lo que sea.
Si os leéis la noticia enterita veréis que el Ministerio de Cultura quiere dar empleo a largo plazo a Tamara Rojo. No voy a ganar para viajes y entradas de espectáculos, me parece a mí.
El ballet clásico salda su deuda
Cultura y Comunidad de Madrid ofrecen a Víctor Ullate dirigir una nueva compañía que pondrá fin a dos décadas de olvido - El proyecto arrancará en 2009 con 60 bailarines
¡¡¡Ole, ole, y ole!!! ¡El Ballet Clásico Nacional por fin!!!!!!!!!!!!!!!! Además me gusta porque es una pequeña muestra de que es posible que PP y PSOE se pongan de acuerdo en algo, lo que sea.
Si os leéis la noticia enterita veréis que el Ministerio de Cultura quiere dar empleo a largo plazo a Tamara Rojo. No voy a ganar para viajes y entradas de espectáculos, me parece a mí.
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